访荷
荷香七月近都门，画舫新邀赏客尊。万顷流波遂梦绪，一株纤萼沁诗魂。
诗魂凭水水无迹，梦绪临风风有痕。相与刘郎同款曲，偕花共影到黄昏。

对荷
柳岸横堤接绀田，飐风霁雨晚成烟。行吟野老分香坐，婉转文君敛袂连。
对静尝纾清气满，抱幽还忖澹云偏。痴心一脉知何系，玉缕相携水上仙。

问荷
为底浑尘不噬君？爱莲说尽几分明？流连清远何寥落？惆怅孤高可有情？
玉屑诗人焉作赋？采莲词唱怎通鸣？泱泱好梦归何处？何处秋凉留雨声？

咏荷
翠管空题绝人比黄花瘦色姿，回文织锦也难辞。羞花无奈凭人赞，独慎何须有意知。
自是格高修宿慧，更当贞静守清慈。素心不惯多情语，耽诗莫拟步虚词。

荷梦
暮色横塘一镜秋，沉酣芳梦几多愁。玉姬魂返传香冷，洛女神回步月羞。
困绻朦胧风落寞，眠听飘渺雨绸缪。觉来幽意无凭据，漫没相思何处留。

荷影
月照湖光水映微，蓬青翠老粉蕖肥。开樽鲸客花间饮，对镜吴娃鬟鬓飞。
移棹风惊幽影动，沉柯萍乱小鱼围。轩栏留晚扶筇过，遍揽心香带梦归。

供荷
择来孤芰奉清堂，半似无邪半端庄。宜借颦卿听暮雨，还呈西子补晨妆。
痴顽人笑红蜓落，精契神修日月长。玄静本根尘沌少，一心佛性一心香。

残荷
乍起秋风乱碧湖，清圆磕碎小荷枯。余香难泯怜骚客，晓梦堪惊泣玉姝。
遍老藕蓬苍首举，漫生菱角野芦扶。断肠红坠翻飞过，落照谁怜一片孤。

备记：并写后感一则与阿罗共勉

        大概下半月时候，我和阿罗开始互相打听“作业”写好没有。彼此都只字未动。于是心下很“宽慰”，感觉躲懒也有人陪，真真“吾道不孤”也！
做学生时候我倒不是那种假期末尾拼命赶作业，之前则敞开耍的那种。可知如今习风日下。这回我的作业是到昨天临晚居然还没写齐。阿罗彼时则已经交差，并且很厚道的安慰我没事，说是诗就是一急，自然就有了。

        现代诗和古诗词不大一样。
        现代诗没有格律限制，感觉到了，提笔可就。古诗词感觉到了却错了律，会万分抓狂。
        大侠曾说过旧体诗就是“带着镣铐跳舞”。
        的确是。

        早年BLOGCN上有位写旧体诗的行家，专门向我说起格律是必须谨遵的。并且尤遵平水韵。彼时我正新写了阙词，用的新韵。他说新韵写得再好也不入流。
        不过从另一个角度来说，可以在限定之中做到挥洒表现，仿佛并无所搏，应该叫做本事。所以他说如果因为所谓“不以律害意”而无视格律，那只是水平有限的借口。
        只是他当日替我改过的那阙词我也着实不太满意，虽然用了正统诗韵，却不如原来的有意思。

        所以我刚说这舞又要跳得不出格又要好看，真真是难S人了！如诗云：“世上安得双全法，不负如来不负卿？”
        尤其是在整首写就之时，仔细再读，却发现有时候往往自己很满意的句子居然是错律的，那个悲愤交加，欲哭无泪的感觉才叫一个催人断肠！

         昨晚同阿罗讲，《访荷》我居然改了不下二十遍。
         事实上我也从没这么改过自己的任何一首诗，虽说好诗不厌千回改，一字千改始心安，可惜我到底是懒人。一般能看得过去的都想马虎，除非实在连自己这关都难过的，才用力改一改。
        《访荷》的初稿着实不灵，雏形于是在我二十来遍的反复打磨后变成了现在的样子，当然是较之前的好了一些。只是到底不如题来便有那么快意，总是觉得拘谨。或者磨得太实，有点不通气也未可知。
        想到小时候学素描，对着一只石膏像的鼻子反复画了又擦擦了又画，终于把画纸擦破了，那个恼羞成怒哇，彼时正是我改诗的情形了。
        不过，想想又是多么有趣呢！好像痛并快乐着~

        写诗仿佛就是一个向词语求爱的过程。好像诗经的关雎所唱“求之不得，寤寐思服”，诗歌就是窈窕淑女，遍令君子寤寐求之。而欲博美人心，君子当修为。只有君子有为，方得伊人青睐。

        也许，诗歌的境界最是需要用心上下而求索，才能真正换来两情相悦，至爱终老吧~
        所以，昨晚我对着“耽诗莫拟步虚词”以及那个“端庄”的“端”字长纾短叹时，不免想：我这是认命了吧？还是？……
        然后就去睡觉了。今晨起床写出最后一首，再翻拣那两句，仍然无能为力！

        也好！石穿原非一日功，同志仍须努力，革莫道不消魂命尚未成功。~@~

附阿罗作业：http://fishoooo.blogcn.com/articles/%e4%ba%a4%e4%bd%9c%e4%b8%9a%e4%ba%86.html

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