玉海传冰魄，迥迥上城垣。
                     天涯此际，蛩音初切晚蝉寒。
                     金阁雕灯如灿，画栋盘螭恒满，无处不承欢。
                     难为九霄净，一晌管弦繁。

                     远喧阗，惟倦客，最孤单。
                     江东秋夜，愁肠诗意两无言。
                     露冷犹惊潮怒，霜白还欺风远，谁念此身安。
                     漏尽怜清角，吹梦到阑珊。

附记：

            老D已经很久不写诗词了，从前在TOM的时候倒还常写的。忽得近时又发起诗兴来，不知是何道理。
            某日Q上传首词来看，半晌我道：如果是我写成这样的呢，倒还罢了。
            他问：什么意思啊？
            我本来最开始是想说他那个写的“女里女气”的。后来想想这样讲不大好，未免嫌刻薄。但是我对于诗歌的问题或者写字的问题总是要讲真话的，不然我就不舒服了，所以他既是问到我，我顶多措辞含蓄一点，看法总是必须要如实禀告的。

            说起来，我的博友们全都是气量很大涵养极好的那种，通常不大跟我一般见识。所以我也能做到有什么说什么这样自然畅快。
            老D后来哼了一声，说回头重写一个给你看。
            自此无话。

            中秋日，老D的贺辞是一阙《水调歌头》。
            我照例看了半晌，然后回：这回写的好！可惜最后两句不灵！
            我其实还想说：就像老师叫学生好好学习的口气，不免乏味无趣。
            他却也没回复我。不过倒也不用担心他是认真生气了。
 
            应该说我对于男的写的字总是比较苛刻，也许是我一贯喜欢看男的写的字，所以要求就不免要高。有时候我真觉得自己骨子里是很重男轻女的，可是我又没觉得这有什么不妥，因为我的所谓“轻女”又好像并不是“看不起”的意思，反而是包容或者也可以叫纵容。我想女人当然是可以嗲一点作一点无理取闹一点的。男人就不可以那么小气忸怩的。如此，他们的字才自有清刚之气。哪怕是写悲伤都是跟女人两样的，男人笔下的悲情与伤心自有其深远和清高，是我喜欢的那种好看……
           好像我这样讲很有点花痴似的，但我也不讳言。反正这是我得真实感觉。
           不过也有例外，比如纳兰容若的词有些也蛮女里女气的，婉约词更大多都男的写的，我却喜欢的很。呃！这个没理由解释。只好默认小X说的，我“经常偏心”，“严重偏心”之类的话。 

           以上我讲得是一堆废话，我真正要讲得就是：因为老D的《水调歌头》引起我的兴致，所以中秋夜当我途经阅江楼，停车拍下几张图，心里便有了零星的几个句子。
           今天写完整之后忽得便感觉紧张起来——居然《水调歌头》我也敢写？！ 

           苏轼珠玉在前，念天地之悠悠，后无来者可追。就好像我从前说不喜欢写《如梦令》，其实哪是不喜欢，明明就是不敢写好伐？！李易安绵润温软的《如梦令》反倒好像张飞长坂坡横刀立马一声厉吼，余威不褪？！
           北岛最近在一个访谈《古老的敌意》里说旧体诗到毛泽东就是告一段落了。这话和成先生如出一辙。成先生早年就说过毛泽东的诗词就算是旧诗词的收官之子，之后便都是玩票儿。
 
           听来多少不甘心！可是他们真得把所有能写的能表达的能描画的都写遍了，弄得我们总是写来写去像孙悟空跳不出如来佛的手掌心。所以天空的意思就是：不如写得后现代一点吧，或者还有出路。
 
           出路倒不知所为，总归不会当作件“事业”来干的，不然倒大没意思了。只是缘于喜欢，所以便希望写得好些再好些是真的。可惜总有难脱前人窠臼之嫌，因此有时颓唐。